山水之音

律诗的写作技法 qk"i^P  
m@`I7 O>  
      o=G\u)+6s  
?g6xqU<}  
从现在开始步入律诗的写作。我们曾经讲过，律诗首先要写好中间的对仗联。一直困扰大家的就是这个问题吧，那么律诗的中间四联该如何写？ qmH(;T.  
EWz3'[  
我们把律诗第一联叫起联，第二联叫承联，第三联叫转联，第四联叫结联。那么写好承转是律诗写好的第一步。今天我们就先来讲下，律诗的承转联该如何写。 FxCz1Q.  
A\g*\d)  
    我记的给大家讲绝句的时候，曾说过，诗根据内容来说，一般有四种表现方式，分别是写景、抒情、叙事、议论。由这四种表现方式组成绝句的16种常见布局，那么我们律诗的中间四句，也多是由这四个部分组成。 *ehBVo[o[  
pq w1.W  
    其实律诗的中间四句，无外乎两种组合，一种是情（议）景，一种是叙（景）议。我们来看下今天要讲解的主题一  情景组合的承转句。我们来看下几个例子： ~j%Q&[ F21  
E|`<2P_&  
钱塘湖春行　　唐•白居易 G0v8B1oh  
V.G,_gm<oJ  
　　孤山寺北贾亭西，水面初平云脚低。几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ }o8}X1. 8  
N1,wM[{  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。最爱湖东行不足，绿杨阴里白沙堤。 /}YcQC  
Q"I[VN' o  
%ue|V#n(5j  
95AOTo  
【诗 意】 i'f0QT;Ax(  
3G8M.,Q  
　　从孤山寺的北面到贾亭的西面，湖面春水刚与堤平，白云重重叠叠，同湖面上的波澜连成一片。 h3 NEJ'F  
c=y}yN  
　　几处早出的黄莺争着飞向向阳的树木，谁家新来的燕子衔着春泥在筑巢。 Gx|{7  
]%]y%N5  
　　繁多而多彩缤纷的春花渐渐要迷住人的眼睛，浅浅的春草刚刚能够遮没马蹄。 I<FmZ,V$?&  
]GP<S.p  
　　我最喜爱西湖东边的美景，欣赏的不够 ，就再去看那绿色杨柳下迷人的白沙堤。 _|]n:iKr  
h3D}f&IU  
doA.-GB  
u,J|:Z9,  
      登金陵凤凰台歌  李白 #_4f~Q  
&yu?.tGDtg  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 cC!u%Pg  
p`31z4  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 \;nr-)~?E  
|%MX^Aa   
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。  ^L~Oj1R  
"_'Lk  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 Ox`j!eq  
P#V{F,-   
zxro:x4  
?SR2WP$  
    我们只看下中间的两联， 3?m,K%{  
$``E
lf  
行经华阴  崔颢 Xif+Sw1*  
[TU2|9  
迢峣太华俯咸京，天外三峰削不成。 qG-S&ZrK  
$. gUNSA  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 * c6~)  
i^ Ge`J^  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 E?4*/sL,u0  
t,FZ1G  
借问路旁名利客，何如此处学长生。 <Q 3'I'1  
8jyf@LaD  
这个就是我们今天要讲的承转第一种表现手法 承转全是在写景。 '!(tqDYg;'  
HlkEA]sb  
几处早莺争暖树，谁家新燕啄春泥？ {/[lXn<2  
Vx{G)f=Q3(  
　　乱花渐欲迷人眼，浅草才能没马蹄。 UxFKx9"  
@p7fFG2G  
    这两句是白诗中的承转联，也是诗中最精彩的部分。从耳中听到的，然后写到眼中看到的景物。这些景物正好串成了一副完整的画面。 X`>A% Y  
=4 +`=FN  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 Ulp("eu$Ng  
K]6a|ay-Q  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 rjiNY  
{v!{$^  
    这是李白诗中的承转联，承联写出了历史的沧桑，转联写出了山河的壮丽。用现在的话说，定格成了一副壮阔的画面。 >+d >G)<m5  
* Q/ FE  
武帝祠前云欲散，仙人掌上雨初晴。 Q:*cRVQV  
O<REEo  
河山北枕秦关险，驿路西连汉畤平。 {nU*r[JGq  
JkH&;8/  
    这个是崔颢的诗中承转联，首联写远景，起句不凡，以华山之高峻和三峰的高矗天际，压倒京都之豪富，暗寓出世高于追名逐利，颔联写晴雨时的景色，这是写近景。颈联写想象中的幻景，描述华阴地势的险要和汉的形胜。这个景物描写的顺序，是由全景远景，写到近景的细节描写。 _<)S1n#  
.W%CI,%  
    讲到这里，我们要回过头来，想下我们讲绝句的时候，讲过全篇都是写景的绝句有三个要点，写景的时候，要注意景物的顺序，还有景物的画面完整性。讲到这里，估计大家有点晕晕的吧。我们再来介绍下，律诗四联。第一联叫起联，可以因事，因景或者直接破题写来，第二联，叫承联，主要是承接第一联。第三联叫转联，可以转入主题情感的抒发，也可以继续由第二联细致描写。第四联，结尾。 {WdS,d%AF  
aB.Fyl1{,:  
我们李白的诗简单的讲下： M3U jlG  
RIg5f?`  
登金陵凤凰台歌  李白 keaLt/5  
E]F{S.,T3  
凤凰台上凤凰游，凤去台空江自流。 6*RZmDV  
{e[@;m  
吴宫花草埋幽径，晋代衣冠成古丘。 Ldc1?VA  
Z(aA9\s4  
三山半落青天外，二水中分白鹭洲。 1gMV   
4fk"Kd}X  
总为浮云能蔽日，长安不见使人愁。 %%-33a,  
P`9{LZ  
        第一联，直接写登凤凰台，第二联，承接，写出了凤凰台近处的景物，吴宫花草，晋代衣冠。第三联，描写了一个远景。第四联收尾，抒发了登台所产生的情感。简单的介绍，不做细致赏析。 bs|8=?^`  
EMW~~\H  
        我们来归纳下：律诗中间两联都在写景的一种表现手法--移步换景这个是说，景物的描写根据眼中看到的景物去描写。 PjSvQ$8  
xt|~&_  
要点： sf{!! [{  
ftB:Guw3o  
1、景物构成一副完成的图画，重点突出。动静结合。 V$?p_(  
xWjN]x@4  
2、景物的描写顺序有致，不能杂乱无章。 lIlqIEN  
[uf+Nmo Li  
3、虽是在写景，要把作者的情感藏在里面，这样的景物描写的诗句才有生命力。 \>dt$CNf  
;bgB,-m/A  
这三点要记住。 B
4!A`b  
zv &N{d9  
        我们再来看下两个例诗： ?[/_njp  
f](CdQ:H  
精华欲掩料应难,影自娟娟魄自寒. yGnqER4  
6EDX]wdI  
      一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. A$#d6HwZ  
./Z($w<&  
      绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. 7=|-V  
`qlE[{b  
      博得嫦蛾应借问,缘何不使永团圆! fP y'b  
SnErsjQXK  
>0[PK {X  
W`P0BE  
        这个是红楼梦香菱咏月的，我们多次举例，大家应该比较熟悉了吧。 }dw-"<6  
"c[b+MB  
一片砧敲千里白,半轮鸡唱五更残. _n-gf^0  
MRa'+Zqv*  
绿蓑江上秋闻笛,红袖楼头夜倚栏. B<BDvU  
E=T1oJD3/  
        这个景物描写，由地上写到天上，由千里之外，写到身边。景物的描写是根据心中所想的顺序，也就是说是跟着思绪的起伏而写，我们再来看下，温庭筠的作品。 xRA0gJy  
{/DAh
nR  
《苏武庙》作者：温庭筠 Z/L/N{
  
JP~1u\uas4  
苏武魂销汉使前，古祠高树两茫然。 '8o+|Ay  
HN
?+.-,L  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 oAs{!rlYl  
(<vYc5T4  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 #EO`Mt"Ag  
)(2,?r4Y  
茂陵不见封侯印，空向秋波哭逝川。 C9V"Z/D   
L[Vh+j)m  
        这一首凭吊古人的诗。诗颂扬了富有民族气节、忠贞不屈、心向故国的苏武。晚唐国势衰颓，民族矛盾尖锐；表彰民族气节，歌颂忠贞不屈，心向祖国的时代的需要。温庭筠这首诗正是塑造了一位坚持民族气节的英雄形象。颈联的对仗颇为工巧，且用“逆挽法”，先说“回日”再说“去时”，灵活而不呆板，生动而不拘泥。 M?cCi;]K  
uJqtcw  
我们来看下中间两联： U>$}|&)[<  
N(_V?H  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 Vh2DsJgj\  
9 )>.:2:  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 1>\j hOy.  
5W#n`G/  
        说苏武出使西域被扣押，历经19年才回到中原，当他遇到汉朝的使节使，感慨万千。第二联没直接写感慨，而是写了过去在西域的一个场景。 fqvO{_H  
qr BBCjc  
云边雁断胡天月，陇上羊归塞草烟。 d}EhWny  
D-;\k6{>  
过去19年经历的艰辛，全在这场景中体现了。 iYFNK[J  
I7?J.(vnb[  
回日楼台非甲帐，去时冠剑是丁年。 W(hq  
z)[o{1K5U  
        第三联的景物，是两个场景的对比组合。写看到现在的景物，已经物是人非，而当年奉命出使加冠佩剑，正是潇洒壮年。这样的景物描写是跟着思绪的起伏，而描写。虽然是一组组画面，但是完整的表达了一个主题。这个就是移步换景的另一种表现手法。 :v[-7MoY  
0YO% _mw1Y  
        随着情思而进行景物的转换，一组组画面，都为一个主题而服务的。也就是说，随着眼中所看到的景物，去描写要写出一副完整的画面，那么随着思绪起伏而描写，可以用一组画面来表达一个主题。 ~O=dX,  
_5cHsDOs  
大家体会下，根据思维而变换场景，还可以用作，描写过去的事物。 vn7
'KQ4  
djuJxoo@E  
例如韦庄的一首伤昔 UI9QKtN0S  
A`U~?6T"8  
昔年曾作五陵游，午夜清歌月满楼。 ?!6x< 4  
;s+l4]a  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。 k<ADKRx,Z  
hHgM SN=  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 /D>sJL#"O{  
CK6c!2 2Fe  
今日乱离俱是梦，夕阳惟见水东流。 1xg!+4  
4{3jlM_  
中间四句全是过去的场景，描写的都是过去的种种美好的场景。 7|9uHi.j  
-C" d  
0R@4c04  
;| }er0  
银烛树前长似昼，露桃花下不知秋。  _?u"  
:lIjw0c  
西园公子名无忌，南国佳人字莫愁。 Ns$4240  
* h?KDC 1  
        可以理解成是一副画面，也可以理解成一组画面，根据情思的起伏描写景物，也可以描写出一副画面来。 61"D0_iE'  
yp=q?*@V  
临安春雨初霁 ~n Ol43^}z  
#6?#2c9g  
 
``y.Wu  
L(Amml<hO  
戴颖涛篆刻【宋】陆游 J.C~@dI  
usHsH._  
　　世味年来薄似纱，谁令骑马客京华？ <R@f&lw  
Y0KcZvP%0d  
　　小楼一夜听春雨，深巷明朝卖杏花。 v7&Y8r)Vv  
Vl*x(>H  
　　矮纸斜行闲作草，晴窗细乳戏分茶。 %@%#R;S$s  
c~=uk:$0  
　　素衣莫起风尘叹，犹及清明可到家。 AM&~J5  
V^G1Biz}  
        我们来下这个，这个就是典型的移步换景，而不是移思换景。红楼梦中这样的诗多了呢。例如，宝玉的四时即事也多采用移步换景的手法。 qV]^_  
FzcRHOwS  
【B组18-成辛(368183597)  21:28:10正如现代小说的意识流吧】 azti  
F$ ~JW]-  
        不错，意识流，就是我们讲的根据思绪起伏而变换场景。但是使用这个要注意一点，不要写的太晦涩，有时候意识流，写的让别人看不懂。 K  Wv  
|4bHvmj  
我们在看个例子： uX8{k   
'_T,U88  
春夜即事 :$S~tCpT  
B
?r-  
霞绡云幄任铺陈,隔巷蟆更听未真. BInHLdT7  
JRATRB:  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. ^k] ^{  
|qme6U=  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. g [2"gS?  
`pI*xGM/>  
自是小鬟娇懒惯,拥衾不耐笑言频. -68rW-  
7C$@wtI  
枕上轻寒窗外雨,眼前****梦中人. V)O7}[  
x:x3*7>W  
盈盈烛泪因谁泣,点点花愁为我嗔. 
*4{&  
u|r|w vW >  
.eadP<  
9aVcb,xC  
    这个就是典型的移步换景，我们总结下。 k;ng_ -|{n  
"T4rq3uq  
移步换景有两个表现手法： OE qnV   
p=Li7  
1、根据感官所看到的，或者听到的去描写景物。要注意景物安排顺序，要把这些井然有致的景物串成一副完整的画面。 </osL   
Q;r;6u#d  
2、根据思绪起伏而变换情感，要注意描写的景物可以是一组组画面，也可以是一副完整的画面，但是都是为一个情感主题而服务。 THQI$D6O  
NvimxwBk  
I2H IT  
4OZBu;Y;